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第二套人民幣的印刷工藝防偽
第二套人民幣，是在第一套人民幣的基礎(chǔ)上于1955年3月1日開始發(fā)行的。當(dāng)時已消除戰(zhàn)爭給國民經(jīng)濟(jì)帶來的影響，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)迅速恢復(fù)和發(fā)展，商品經(jīng)濟(jì)日益活躍，市場物價穩(wěn)定。國家財政在收支平衡的基礎(chǔ)上，連續(xù)幾年收大于支，國家商品庫存、黃金儲備也連年增加，貨幣制度相應(yīng)鞏固和健全，一個獨(dú)立、統(tǒng)一的貨幣制度已建立起來。但是，由于解放前連續(xù)多年的通貨膨脹遺留的影響沒有完全消除，第一套人民幣的面額較大最大為5萬元，而且單位價值較低，在流通和計算時，以萬元為單位，不利于商品流通和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，給人民生活帶來很大不方便。因此發(fā)行新版人民幣勢在必第二套人民幣印制年代正是凹版印刷防偽盛行的年代，這一版人民幣自然絕大多數(shù)的防偽技術(shù)手段均出自凹版印刷方式。其中非常顯著且有中國特色的有以下幾項(xiàng)：
1、手工雕刻
吳彭越大師24天內(nèi)完成的五元券主景雕刻
二版人民幣手工雕刻部分依然要提到吳彭越大師，他承擔(dān)了二元、五元改版后及分幣券上的主景雕刻任務(wù)，他雕刻的五元券人物眾多，人物線條優(yōu)美，形象鮮明生動，堪稱經(jīng)典的雕刻作品。但本人認(rèn)為真正爐火純青的表現(xiàn)還是他三版幣上精彩演繹，達(dá)到了無法企及的世界頂級的高度!
2、“黑白線”技術(shù)
“紅一元”與“黃五元”上的“黑白線技術(shù)”：
壹圓文字的周圍采用了形態(tài)為實(shí)線與空心線交織的“黑白線技術(shù)”，伍圓文字周圍也采用了此技術(shù)。這項(xiàng)技術(shù)由1951年北京印鈔廠的劉觀潤和商伯衡等研制成功，它改變了沿用40余年的鋼凹版機(jī)器雕刻幾何圖案全部用黑線組成的傳統(tǒng)的工藝制版。
3、暗花技術(shù)
“黃五元”上的暗花技術(shù)：
鋼版雕刻暗花仍舊屬于機(jī)雕凹版工藝中的一種，但在后期工藝中加入化學(xué)深淺腐蝕工藝，使之出現(xiàn)不同層次的線紋，立體效果和藝術(shù)效果顯著提高。這項(xiàng)工藝在老撾解放戰(zhàn)線基普中也有廣泛的運(yùn)用。
4、變點(diǎn)技術(shù)
“黑一元”與“黃五元”上的變點(diǎn)技術(shù)：
在紙幣四周團(tuán)花的補(bǔ)充部分加以運(yùn)用，起到襯托花團(tuán)的作用同時也兼具的防偽的功用。
5、浮雕技術(shù)
“藍(lán)二元”上的浮雕技術(shù)：
浮雕技術(shù)利用線紋的粗細(xì)或者走向的變化構(gòu)圖，形成類似浮雕感的圖案，第二套人民幣上多個票種采用了浮雕技術(shù)，這種技術(shù)即體現(xiàn)了設(shè)計的美觀又兼顧防偽因此被很多國家所采用，比較典型的有72版丹麥克朗。
